2018 An Online Odyssey on Google Maps

 

自2018年開始,我於倫敦的睡房裹網上旅行。目的地是在汪洋上孤立的海島。

 

這旅程的第一站是復活節島,之後是法羅群島,端島,南喬治亞與南桑威奇群島等等。這些島嶼與我當刻在倫敦的睡房的距離十分遙遠。估計不花上一星期以上時間及幾個月的生活費才能到達。要親身探訪這些島嶼對我來說是天方夜談。然而現在我可以透過谷歌地圖中的街景技術就可以一邊「走」一邊「看」絕世景色。即使我聽不到嘯嘯的海風,感受不到驚濤駭浪,亦只能跟隨拍攝者的路線,但我在這段段數碼旅程中的確得到類似親身體驗的滿足,我依然會能夠一步一步親自發現一些令人讚嘆的景色。

 

但這一切只是數碼體驗。數碼可以模仿現實和表現無法存在於現實的事物,但不能還原真實。我看到的是由像素組成的景色,感受到的是數碼影像的獨有的魅力。

 

 

Since 2018, I have begun exploring the remote islands on the Internet in my room in London.

 

The first island I stepped in this journey was Easter Island, and then Faroe Islands, Hashima, South George and the South Sandwich Islands and so on. These islands are far away from where I was in London. I estimate the cost of travelling to each island may take me more weeks and a couple of months of my living fee. These islands, so far, are untouchable to me. But now, I can “walk” and “see” the wonderful landscapes on the Google Maps. Even I can’t hear the waves, feel the winds, and only be able to follow the paths of the images collectors, I can discover the amazing landscapes by myself.

 

However, it is only a digital experience. Digits can imitate reality and preform the things only existing in the digital realm, but never be able to recreate the reality. What I see are pixels and feel the unique fascination of the digital image.

2020 An Online Odyssey on Google Maps

在2020,在谷歌地圖漫遊系列在概念上進一步發展,當中受到我有份參與的群展”距離·有仨”及現實的藝廊啟發。 當代展示藝術品的方式不再局限於現實的藝術空間,更多的是藝術家拍攝作品然後上傳至個人網站及社交平台。我亦 一樣,在網絡空間上展出作品,同樣能夠接觸到大眾。

2020:谷歌地圖漫遊系列的切入點是現實與數碼虛擬的衝突。這系列作品的背面是畫上兩個QRCode,其一是連結到該 畫在個人網站上的數碼圖像,另一連結到該畫在Instagram的帖子。而在現實的藝術空間亦只會展示畫作的背片而非其正 面,所以觀眾在現實的藝術空間裹並不能直接觀看到畫作,而須透過手機掃描QR code從而觀看畫像。

「在藝廊裹面對真實存在的作品但只能透過手機觀看」正是2020:谷歌地圖漫遊系列的題目亦是與2018:谷歌地圖漫遊系 列的區別,這亦蘊含科技為傳統藝術創作及展示帶來的新視野及問題。現實中的藝術品的數碼複製品是不是只具有複 製品的價值?數碼複製品可否獨立於本體,呈現某一種可能性?